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《空房間》是非常有意趣的一個(gè)片子，安靜而沉默，男女主角間沒(méi)有一句對(duì)話，但是一點(diǎn)也不悶�！犊辗块g》里最有意思的當(dāng)然是那個(gè)不發(fā)一言的男主角，穿梭在主人暫時(shí)外出的空房間里，試圖在“他人視線所看不到的180度里生活”，他和女主角在別人家做飯、洗衣服的場(chǎng)面具有理所應(yīng)當(dāng)?shù)陌踩粴夥眨�只有主人回�?lái)時(shí)被打破。感情或生活方式上的寄居、逃避乃至選擇在《空房間》里是一種很復(fù)雜的感覺(jué)。金基德寧?kù)o而飽滿的畫(huà)面底下隱隱蘊(yùn)涵著向韓國(guó)傳統(tǒng)生活方式的反抗態(tài)度，女主角在和男主角的愛(ài)情中從一個(gè)被動(dòng)角色逐漸走向主動(dòng)，空房間和人的感情之間也存在著一個(gè)矛盾互補(bǔ)的空間隱喻。不過(guò)這一時(shí)期的金基德作品，即使反抗也不會(huì)再有《收不到的情書(shū)》時(shí)期的滿腔憤怒，而是轉(zhuǎn)化為一種與其說(shuō)是逃避不如說(shuō)是選擇“自顧自存在”的方式。所以最后男主角在監(jiān)獄里的狀態(tài)又流露出金基德在《春夏秋冬又一春》里所追求的禪意，甚至比之更為神秘莫測(cè)。