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紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art），在經(jīng)過兩年的休館改建后，終于在2004年11月20日正式揭開它的面紗，并于開幕當(dāng)日，與世人一起歡度它的 75 周年紀(jì)念。充滿了向舊藝術(shù)建筑的挑戰(zhàn)藝術(shù)作品，是一個讓藝術(shù)家充分發(fā)揮創(chuàng)意和展示激情的場所。但是，另一些評論家卻認(rèn)為新的博物館失去了他的設(shè)計重點。盡管褒貶不一，博物館仍然秉承一個最純粹的目標(biāo)，讓更多的人接觸到藝術(shù)，把藝術(shù)帶入每個人的生活中。

懸掛在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館外墻上色彩鮮艷的彩虹標(biāo)志是由瑞士藝術(shù)家Ugo Rondinone設(shè)計的，這棟耗資五千萬美元，嶄新的七層大廈就是矗立在紐約下東區(qū)的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，這片區(qū)域曾經(jīng)因為這里的救濟所，平民窟和搖滾歌手而著名。“這一裝置顯示出新的當(dāng)代藝術(shù)所表示的一種開放性、無畏和樂觀精神，就像它過去曾經(jīng)根植于社會生活一樣。”博物館總監(jiān)Lisa Phillips說。雖然標(biāo)志性的華埠包厘救濟所和一些供應(yīng)飯店的蔬果店和燈箱商店招牌仍然充斥在街道上，但是這個6萬平方英尺的白色大型建筑的到來顯然揭示了一個新的紐約城時代。一些高檔時髦的賓館像Sean McPherson、Eric Goode’s Bowery和Thompson Group都將取代下東區(qū)在曼哈頓旁邊最后一個青年旅館，如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，建筑房頂上都建成時興的透明玻璃式樣。一些年輕前衛(wèi)的畫廊像Thierry Goldberg、James Fuentes和Eleven Rivington都摒棄了舊的藝術(shù)風(fēng)尚，逐漸開始向如上東區(qū)的Salon 94、倫敦的Museum 52等新的畫廊靠攏，并紛紛在周邊建立了衛(wèi)星畫廊。

這個由現(xiàn)在日本前衛(wèi)建筑設(shè)計師妹島和世和西澤立衛(wèi)設(shè)計的新大廈，在竣工伊始得到了許多肯定評價的同時，也收到了一些負面的批評。 博物館總監(jiān)Phillips評價說：“這個新的博物館是一個向舊藝術(shù)建筑的挑戰(zhàn)，但同時這也是一個給藝術(shù)家向大眾展示他們不同想法和創(chuàng)意的機會。” 他們認(rèn)為生活中不能缺少藝術(shù)，所有的合作藝術(shù)機構(gòu)都將一直遵循他們的藝術(shù)“宗教”。但是，另一些評論家卻認(rèn)為，新的博物館失去了設(shè)計重點，包括那些在博物館開張主題會“21世紀(jì)的建筑”上出席的主流畫廊藝術(shù)家John Bock、Urs Fischer和Rebecca Warren等。無神論者則認(rèn)為博物館的建造過多的被理事會所影響和控制，理事會成員包括上文提到的兩個設(shè)計師，其余都是收藏家。而相鄰的一些畫廊指責(zé)新博物館沒有像當(dāng)初承諾的一樣，向周圍的畫廊提供包括信息交流和合作支持的幫助。

當(dāng)然，在一些大型機構(gòu)如音樂廳、足球場、圖書館等等，在試圖徹底全新地改頭換面的時候，它們總會受到一些來自各方面的反對意見。但值得稱道的是，博物館仍然秉承一個最純粹的目標(biāo)：讓更多的人接觸到藝術(shù)，把藝術(shù)帶入每個人的生活中。

其實我們更應(yīng)該客觀的看待紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的改建，藝術(shù)博物館最主要的還是要追求藝術(shù)的完美性，讓更多的人看到藝術(shù)存在的價值，這樣才能體現(xiàn)出藝術(shù)博物館存在的意義。紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Museum of Modern Art），在經(jīng)過兩年的休館改建后，終于在2004年11月20日正式揭開它的面紗，并于開幕當(dāng)日，與世人一起歡度它的 75 周年紀(jì)念。充滿了向舊藝術(shù)建筑的挑戰(zhàn)藝術(shù)作品，是一個讓藝術(shù)家充分發(fā)揮創(chuàng)意和展示激情的場所。但是，另一些評論家卻認(rèn)為新的博物館失去了他的設(shè)計重點。盡管褒貶不一，博物館仍然秉承一個最純粹的目標(biāo)，讓更多的人接觸到藝術(shù)，把藝術(shù)帶入每個人的生活中。

懸掛在紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館外墻上色彩鮮艷的彩虹標(biāo)志是由瑞士藝術(shù)家Ugo Rondinone設(shè)計的，這棟耗資五千萬美元，嶄新的七層大廈就是矗立在紐約下東區(qū)的紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館，這片區(qū)域曾經(jīng)因為這里的救濟所，平民窟和搖滾歌手而著名。“這一裝置顯示出新的當(dāng)代藝術(shù)所表示的一種開放性、無畏和樂觀精神，就像它過去曾經(jīng)根植于社會生活一樣。”博物館總監(jiān)Lisa Phillips說。雖然標(biāo)志性的華埠包厘救濟所和一些供應(yīng)飯店的蔬果店和燈箱商店招牌仍然充斥在街道上，但是這個6萬平方英尺的白色大型建筑的到來顯然揭示了一個新的紐約城時代。一些高檔時髦的賓館像Sean McPherson、Eric Goode’s Bowery和Thompson Group都將取代下東區(qū)在曼哈頓旁邊最后一個青年旅館，如雨后春筍般涌現(xiàn)出來，建筑房頂上都建成時興的透明玻璃式樣。一些年輕前衛(wèi)的畫廊像Thierry Goldberg、James Fuentes和Eleven Rivington都摒棄了舊的藝術(shù)風(fēng)尚，逐漸開始向如上東區(qū)的Salon 94、倫敦的Museum 52等新的畫廊靠攏，并紛紛在周邊建立了衛(wèi)星畫廊。

這個由現(xiàn)在日本前衛(wèi)建筑設(shè)計師妹島和世和西澤立衛(wèi)設(shè)計的新大廈，在竣工伊始得到了許多肯定評價的同時，也收到了一些負面的批評。 博物館總監(jiān)Phillips評價說：“這個新的博物館是一個向舊藝術(shù)建筑的挑戰(zhàn)，但同時這也是一個給藝術(shù)家向大眾展示他們不同想法和創(chuàng)意的機會。” 他們認(rèn)為生活中不能缺少藝術(shù)，所有的合作藝術(shù)機構(gòu)都將一直遵循他們的藝術(shù)“宗教”。但是，另一些評論家卻認(rèn)為，新的博物館失去了設(shè)計重點，包括那些在博物館開張主題會“21世紀(jì)的建筑”上出席的主流畫廊藝術(shù)家John Bock、Urs Fischer和Rebecca Warren等。無神論者則認(rèn)為博物館的建造過多的被理事會所影響和控制，理事會成員包括上文提到的兩個設(shè)計師，其余都是收藏家。而相鄰的一些畫廊指責(zé)新博物館沒有像當(dāng)初承諾的一樣，向周圍的畫廊提供包括信息交流和合作支持的幫助。

當(dāng)然，在一些大型機構(gòu)如音樂廳、足球場、圖書館等等，在試圖徹底全新地改頭換面的時候，它們總會受到一些來自各方面的反對意見。但值得稱道的是，博物館仍然秉承一個最純粹的目標(biāo)：讓更多的人接觸到藝術(shù)，把藝術(shù)帶入每個人的生活中。

其實我們更應(yīng)該客觀的看待紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的改建，藝術(shù)博物館最主要的還是要追求藝術(shù)的完美性，讓更多的人看到藝術(shù)存在的價值，這樣才能體現(xiàn)出藝術(shù)博物館存在的意義。